描写白衣天使品质的成语少4个
救死扶伤 【拼音】：jiù sǐ fú shāng 【解释】：扶：扶助，照料。抢救生命垂危的人，照顾受伤的人。现形容医务工作者全心全意为人民服务的精神。 【出处】：汉·司马迁《报任少卿书》：“与单于连战，十有余日，所杀过半当，虏救死扶伤不给。” 【示例】：做外科医生的能够以肉补肉，以血补血，则～，造福人群，岂不大哉！★姚雪垠《李自成》第二卷第十四章 【近义词】：治病救人 【反义词】：落井下石 【语法】：作定语、宾语、分句；指医生的职责治病救人 【拼音】：zhì bìng jiù rén 【解释】：治好病把人挽救过来。比喻帮助犯错误的人改正错误。 【出处】：晋·葛洪《神仙传》：“沈羲，吴郡人，学道于蜀，能治病救人，甚有恩德。” 【示例】：我们应该抱着～的态度来帮助他，挽救他。★陈登科《风雷》第一部第59章 【近义词】：救死扶伤 【反义词】：落井下石、致人死地 【语法】：作谓语、宾语、定语；常与“惩前毖后”连用妙手回春 【拼音】：miào shǒu huí chūn 【解释】：回春：使春天重返，比喻将快死的人救活。指医生医术高明。 【出处】：清·李宝嘉《官场现形记》第二十回：“但是药铺门里门外，足足挂着二三十块匾额：什么‘功同良相’，什么‘扁鹊复生’，什么‘妙手回春’……” 【示例】：总之我绝不是冲锋陷阵、斩将搴旗的战士，也不是对症下药、～的医生。★巴金《谈〈新生〉》 【近义词】：起死回生 【反义词】：庸医杀人 【歇后语】：药王爷的匾 【语法】：作谓语、宾语、定语；指医术手到病除 【拼音】：shǒu dào bìng chú 【解释】：刚动手调节，病就除去了。形容医术高明。也比喻工作做得很好，解决问题迅速。 【出处】：元·无名氏《碧桃花》第二折：“嬷嬷，你放心，小人三代行医，医书脉诀，无不通晓，包的你手到病险除。” 【示例】：我家相公惯能驱逐邪祟，降妖捉怪，～。★清·石玉昆《三侠五义》第四回 【近义词】：药到病除、起死回生、妙手回春 【反义词】：无济于事 【歇后语】：药王爷的匾；扁鹊开处方 【语法】：作谓语、定语；指医术高明为什么江湖上会把庸医称为蒙古大夫？
好理解：医者治病救人保持夲心，兼职不可取，还有一种叫法二百二代夫，是指庸医，什么病都敢上手，夷害无穷。
解释歇后语“拿着钻头要眼儿--手到擒来”是？
东方法眼捉贼捉赃濯足濯缨沾沾自喜只争朝夕做张做势自作自受正正之旗自知之明昭昭在目真知灼见再造之恩铮铮有声只重衣衫不重人孜孜以求作作有芒凿凿有据左支右绌振振有辞做贼心虚作贼心虚嘴直心快正中下怀早占勿药智周万物正直无私助纣为虐诪张为幻壮志未酬擿埴索涂置之死地而后生置之死地而后快烛照数计真赃实犯志在四方置之死地蒸蒸日上湛湛青天智者千虑，必有一失郑重其事转战千里只知其一，不知其二咂嘴弄舌置之脑后知子莫若父壮志凌云冢中枯骨字斟句酌自作解人纸醉金迷战战兢兢铮铮佼佼早知今日，悔不当初谆谆告诫置诸高阁载舟覆舟煮粥焚须再作冯妇辗转反侧择主而事众醉独醒置之度外著作等身足智多谋舟中敌国整装待发自作聪明众志成城忠贞不渝只字不提知足不辱置之不理孳孳不倦锱铢必较诸子百家孜孜不倦知止不殆惴惴不安自由自在自言自语自怨自艾仗义执言自用则小止于至善造谣中伤招摇撞骗中原逐鹿肘腋之患中庸之道自业自得珠玉在侧珠圆玉润自贻伊戚责有攸归左萦右拂左宜右有属垣有耳罪有应得左拥右抱知易行难智圆行方张牙舞爪恣意妄为自以为是左右为难质疑问难自以为得计指雁为羹知一万毕坐于涂炭重于泰山朱衣使者簪缨世胄簪缨世族子曰诗云造谣生事智勇双全赭衣塞路遵养时晦仗义疏财做一日和尚撞一天钟作育人材邹缨齐紫坐言起行自圆其说足音跫然只言片语忠言逆耳专欲难成瘴雨蛮烟朝云暮雨正颜厉色正言厉色左右两难坠茵落溷左右开弓酌盈剂虚瞻云就日政由己出造谣惑众政以贿成只要功夫深，铁杵磨成针凿饮耕食招摇过市直言贾祸左右逢源啧有烦言自由放任自由泛滥自崖而反朱衣点头坐以待旦佐雍得尝坐以待毙卓有成馔玉炊金左右采获庄严宝相直言不讳坐拥百城专心致志载笑载言诛心之论专心一志中心摇摇自相鱼肉钻穴逾墙坐薪悬胆朝夕相处子虚乌有真心实意知雄守雌自行其是坐享其成众星捧月招贤纳士招降纳叛知小谋大自相矛盾争先恐后忠孝节义自相惊忧中西合璧枕席过师忠心耿耿众星拱北做小伏低宰相肚里好撑船真相大白真心诚意正心诚意自相残杀忠心赤胆自信不疑褚小杯大郑卫之音助我张目张王赵李醉翁之意不在酒自我作故自我作古知我罪我作威作福追亡逐北座无虚席朝闻夕死转危为安自我陶醉走为上计众望所归支吾其词责无旁贷转弯抹角真伪莫辨脏污狼藉主文谲谏自我解嘲毡袜裹脚靴珠围翠绕知无不言自我表现战无不胜知无不言，言无不尽坐卧不安知疼着热贼头贼脑在天之灵终天之恨左图右史左提右挈猪突豨勇嘴甜心苦助天为虐走投无路指天射鱼指天誓日獐头鼠目斩头去尾竹头木屑钻头觅缝咒天骂地自投罗网只听楼梯响，不见人下来撞头磕脑自讨苦吃指天画地债台高筑遮天盖地止谈风月志同道合钻天打洞战天斗地震天动地自始至终自始自终众所周知再实之根必伤再三再四置水之情至圣至明自生自灭自私自利踵事增华铸山煮海尊师重道众矢之的足食足兵左思右想螽斯衍庆坐收渔利遵时养晦治丝益棼葬身鱼腹澡身浴德朝斯夕斯至圣先师望重这山望着那山高兹事体大纸上谈兵置身事外曾参杀人指山说磨枕石漱流再衰三竭自视甚高粥少僧多志士仁人凿隧入井自食其言仗势欺人自食其力自食其恶果自食其果枕山栖谷在所难免装神弄鬼掌上明珠朝思暮想皂丝麻线至死靡它之死靡它醉生梦死朝三暮四蛛丝马迹指桑骂槐朝升暮合著书立说张三李四坐失良机炙手可热作善降祥壮士解腕直抒己见指手画脚坐山观虎斗众说纷纭再生父母筑室反耕择善而从终身大事筑室道谋知书达礼彰善瘅恶作舍道边装傻充愣蒸沙成饭着手成春在所不惜至死不悟着三不着两坐视不救在所不辞至死不变知人知面不知心郑人争年知人之明逐日追风侏儒一节着人先鞭置若罔闻至人无梦助人为乐峥嵘岁月知荣守辱知人善任众人拾柴火焰高作如是观昭然若揭郑人买履知人论世指日可下指日可待正人君子侏儒观戏众人国士遮人耳目在人耳目贼人胆虚诸如此类在人矮檐下，怎敢不低头主情造意装怯作勇装腔作势自轻自贱杂七杂八珍禽异兽众擎易举知其一，不知其二朝乾夕惕诛求无已诛求无厌仗气使酒珍禽奇兽自欺欺人自取其咎朝气蓬勃招权纳贿自取灭亡朝秦暮楚周情孔思直情径行至亲骨肉贼去关门瞻前顾后跖犬吠尧知情达理紫气东来争权夺利沾亲带故自求多福知其不可而为之自强不息朱盘玉敦真凭实据臧否人物众叛亲离粘皮带骨钻皮出羽罪孽深重长年三老众难群移重男轻女众怒难犯终南捷径钻牛角尖直内方外知难而退知难而进执牛耳走南闯北众目昭彰竹马之友装模作样走马章台知命之年自卖自夸志美行厉朱门绣户曾母投杼贼眉鼠眼走马上任宗庙社稷孳蔓难图属毛离里钟鸣漏尽众目睽睽走马看花彰明较著斩木揭竿朱门酒肉臭，路有冻死骨照猫画虎仗马寒蝉走马观花走马赴任阵马风樯妆嫫费黛自鸣得意直眉瞪眼指名道姓钟鸣鼎食争猫丢牛众毛攒裘知命不忧执迷不悟直木必伐自命不凡逐鹿中原装聋作哑芝兰之室执两用中纸落云烟钟灵毓秀芝兰玉树朝令夕改铢两悉称杂乱无章指鹿为马只轮无反崭露头角枕流漱石辙乱旗靡正理平治支离破碎至理名言自立门户朝令暮改朝梁暮陈斫轮老手卓立鸡群中流击楫灾梨祸枣字里行间朱轮华毂自力更生周郎顾曲眦裂发指振聋发聩铢两分寸中流砥柱直谅多闻竹篮打水知来藏往中立不倚珠联璧合只轮不返坐冷板凳坐立不安凿空之论执柯作伐自刽以下中馈犹虚众口一词只可意会，不可言传众口铄金众口难调逐客令张口结舌罪魁祸首众口纷纭拙口钝腮主客颠倒自愧不如自给自足自觉自愿再接再厉踵决肘见总角之交作茧自缚知己知彼作嫁衣裳罪加一等折节下士政简刑清志坚行苦只鸡絮酒正襟危坐载酒问字早韭晚菘执经问难助桀为虐铸剑为犁争鸡失羊作金石声只见树木，不见森林嘴尖舌头快斩尽杀绝浊泾清渭斩将搴旗在劫难逃智尽能索知尽能索朝齑暮盐昼警暮巡朝经暮史獐麇马鹿指鸡骂狗直截了当泽及枯骨捉襟见肘整军经武坐井观天自掘坟墓作奸犯科折节读书针尖对麦芒只鸡斗酒折戟沉沙铢积寸累在家出家遭家不造招架不住椎髻布衣趑趄不前真金不怕火炼醉酒饱德真金不镀贼喊捉贼之乎者也众好众恶陟岵陟屺作好作歹朝华夕秀造化小儿转祸为福中河失舟，一壶千金张皇失措震撼人心指挥若定综核名实照葫芦画瓢走花溜水拄笏看山纵横交错珠还合浦纵虎归山煮鹤焚琴钻火得冰纵横驰骋自坏长城坐怀不乱纵横捭阖专横跋扈祝哽祝噎中冓之言载歌载舞折槁振落自高自大昼耕夜诵朱干玉戚左顾右盼在官言官忠肝义胆众寡悬殊朝过夕改止戈为武罪该万死至高无上震古烁今凿龟数策趾高气扬枕戈寝甲掷果潘安砸锅卖铁纸贵洛阳张冠李戴追根究底自告奋勇只许州官放火，不许百姓点灯凿骨捣髓种瓜得瓜，种豆得豆枕戈待旦张公吃酒李公醉坐观成败走过场自顾不暇脂膏不润珠宫贝阙珠光宝气尊古卑今知过必改众寡不敌治国安民作法自毙左辅右弼朝发夕至针锋相对质非文是指腹为婚走伏无地振奋人心执法如山招风惹草擢发难数栉风沐雨装疯卖傻招风揽火芝焚蕙叹知法犯法择肥而噬争分夺秒争风吃醋罪恶昭著罪恶昭彰总而言之震耳欲聋罪恶滔天抓耳挠腮诸恶莫作坐而论道周而复始作恶多端卓尔不群执而不化周而不比掷地作金石声锥刀之末至大至刚掷地有声植党营私志得意满煮豆燃萁自得其乐张大其词左道旁门争多论少斩钉截铁张灯结彩指东画西直捣黄龙正大光明坐地分赃织当访婢直道而行罪大恶极志大才疏至当不易债多不愁珠翠之珍折冲尊俎自吹自擂朱陈之好咫尺之功载沉载浮逐臭之夫珠沉玉碎自成一家在此一举诛锄异己只此一家，别无分店自惭形秽自出心裁转嗔为喜坐筹帷幄稚齿婑媠咫尺早出晚归咫尺天涯真才实学坐吃山空坐吃山崩咫尺千里锥处囊中朝穿暮塞争长论短自出机杼张敞画眉朱唇皓齿甑尘釜鱼造次颠沛政出多门铸成大错织楚成门斩草除根属辞比事捉班做势自暴自弃知彼知己追奔逐北诈败佯输珠箔银屏振臂一呼照本宣科转悲为喜转败为功凿壁偷光炙冰使燥指不胜屈竹苞松茂知白守黑作壁上观执鞭随蹬助边输财罪不容诛正本清源追本穷源钻冰求酥竹报平安朝不谋夕招兵买马朝不虑夕自不量力自拔来归坐不窥堂罪不可逭朝不及夕治病救人赞不绝口止暴禁非猪卑狗险坐不重席坐不垂堂足不出户朝不保夕皂白不分坐不安席窒碍难行芝艾俱焚灼艾分痛言之凿凿由衷之言一字之师一枝之栖言者谆谆，听者藐藐言之谆谆，听之藐藐饮鸩止渴遗簪坠屦一朝之忿以子之矛，攻子之盾有志者事竟成一字一珠优哉游哉妍姿艳质一针一线一朝一夕亿兆一心亦庄亦谐言之有物意在言外眼中有铁有朝一日鹰嘴鹞目言之有理一则以喜，一则以惧严阵以待一张一弛一字一板云蒸霞蔚月章星句语重心长言之无文，行而不远言之无物一之谓甚言者无罪，闻者足戒玉卮无当有枝添叶以珠弹雀衣租食税英姿飒爽刖趾适屦允执其中以战去战一朝权在手，便把令来行一柱擎天颐指气使一掷千金愚者千虑，必有一得以指挠沸寅支卯粮仰之弥高以紫乱朱沅茞澧兰一字连城一纸空文牖中窥日一针见血庸中佼佼移樽就教一座皆惊引足救经纡尊降贵言重九鼎有志竟成油嘴滑舌羊质虎皮一枕黄梁纡朱怀金英姿焕发一枕槐安有则改之，无则加勉远走高飞圆凿方枘易子而食越俎代庖眼中钉一字长蛇阵养尊处优义正辞严哑子吃黄连言之成理引锥刺股以锥刺地一字不易以直报怨意在笔先一掷百万与众不同一着不慎，满盘皆输一致百虑勇者不惧一知半解云中白鹤有志不在年高一字不苟睚眦必报一字褒贬引玉之砖有言在先运用之妙，存乎一心以一知万一叶障目，不见泰山月盈则食芸芸众生优游卒岁运用自如一叶知秋一隅之见言犹在耳一隅之地悠游自得摇摇欲坠一言以蔽之阴疑阳战一饮一啄一吟一咏鱼鱼雅雅庸言庸行奄奄一息一言一行燕语莺啼跃跃欲试燕语莺声盈盈一水峣峣易缺以羊易牛燕翼贻谋养痈遗患鱼跃鸢飞雁杳鱼沉羽翼已成牙牙学语言扬行举遥遥相对冤冤相报有眼无珠以意为之语言无味云雨巫山因缘为市永永无穷遥遥无期有勇无谋引以为戒有一无二一言为定冤有头，债有主以蚓投鱼洋洋洒洒庸医杀人一隅三反有以善处寓意深长妖由人兴有眼如盲余音绕梁玉液琼浆咬牙切齿隐约其辞硬语盘空渔阳鼙鼓夤缘攀附一语破的以意逆志余音袅袅一言难尽薏苡明珠瘗玉埋香言语妙天下要言妙道银样镴枪头严以律己，宽以待人余音缭绕源远流长有一利必有一弊余勇可贾夜以继昼玉叶金枝一言既出，驷马难追应有尽有夜以继日一应俱全游云惊龙一言九鼎以一警百玉液金波妖言惑众以眼还眼，以牙还牙鹰扬虎视依样画葫芦悠悠忽忽伊于胡底一以贯之烟云过眼云烟过眼一意孤行阴阳怪气郁郁寡欢抑郁寡欢蝇营狗苟以义割恩鱼游釜中以夷伐夷欲益反损因噎废食一元复始雁影分飞以一奉百一拥而上应运而生源源而来月晕而风有一得一洋洋得意扬扬得意一元大武一衣带水一以当十以一当十映月读书一语道破以逸待劳洋洋大观燕雁代飞泱泱大风言语道断悠悠荡荡有一搭没一搭夜雨对床抑扬顿挫以一持万冶叶倡条渊鱼丛雀囿于成见养痈成患咏月嘲风郁郁葱葱影影绰绰一言半语语焉不详依依不舍有眼不识泰山悒悒不乐郁郁不乐怏怏不乐犹豫不决源源不绝要言不烦源源不断优游不断以怨报德原原本本元元本本一笑置之幼学壮行衣绣昼行因循坐误一行作吏言行一致一心一意一薰一莸义形于色烟消云散云行雨施云消雨散有血有肉娱心悦目一心一计一心一德以血洗血云兴霞蔚语笑喧阗言行相诡云消雾散英雄无用武之地疑行无成游响停云异想天开英雄所见略同游戏三昧阳煦山立因循守旧疑心生暗鬼因小失大一息尚存饮血茹毛游戏人间英雄入彀以小人之心，度君子之腹忧心如焚忧心如捣一相情愿一泻千里一笑千金英雄气短隐姓埋名月下老人蚁穴溃堤有隙可乘严刑峻法遥相呼应猿穴坏山于心何忍月下花前烟消火灭游闲公子烟霞痼疾浴血奋战映雪读书逾闲荡检贻笑大方以心传心用行舍藏忧心忡忡疑信参半言行不一衣香鬓影用夏变夷一蟹不如一蟹原形毕露一星半点野心勃勃洋为中用言外之意一误再误仰屋著书勇往直前野无遗贤杳无音信耀武扬威允文允武一五一十尤物移人一物降一物偃武修文言为心声鹦鹉学舌一往无前余味无穷一望无际曳尾涂中一无所知一问三不知一无所有一无所取一碗水端平亿万斯年一无所能一无所得意味深长一无是处一无所长仰屋窃叹摇尾求食一往情深摇尾乞怜云雾迷蒙依违两可以文乱法语无伦次一无可取咬文嚼字以往鉴来以文会友鱼网鸿离义无反顾雨卧风餐一窝蜂言无二价一网打尽一无长物一物不知一文不名有闻必录越凫楚乙晕头转向一弹指顷以汤止沸扬汤止沸莺啼燕语有头有尾怨天尤人移天易日有条有理有头有脸蝇头小利一天星斗以汤沃雪有头无尾有天无日蝇头微利云屯雾集以退为进仪态万方一统天下一体同心雁塔题名迎头痛击异途同归一潭死水应天顺人一团漆黑夭桃秾李疑团莫释有天没日疑团满腹一退六二五言谈林薮一推两搡依头缕当以莛叩钟玉堂金马言听计从一塌糊涂源头活水一团和气油头滑脑摇头晃脑一榻横陈一塌刮子迎头赶上油头粉面有条不紊摇头摆尾以身作则因事制宜因时制宜药石之言余食赘行衣食住行一世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怎样评价一段相声好不好？
据老艺人回忆，早的传统相声分为八怯（倒口）、八贯（贯口）、八子母哏、八个“合”，共三十二段。经过长期的繁衍发展，流传至今，至少有三百多段，成为传统相声宝库。
长期“撂地”作艺，相声场子与其他艺术形式的场子比邻挨肩，艺人之间经常切磋交流，为相声艺术的繁衍发展提供了取之不竭的营养之源。一些的传统相声正是博采众长的结晶。像《大保镖》、《开粥厂》、《拉洋片》等传统相声，初只有提纲式的草稿，台词十分粗糙，“垫话”与“正活”之间的衔接也较牵强附会。经过历代的“拆洗”，逐渐成为主题鲜明、捧逗严谨的完整段子。通过与各种艺人的长期交往、互相交流，也使这方面的模拟逐渐臻于韵味传神、惟妙惟肖的境界。侯宝林在《优语集》序中指出：“老一辈先生们传说的，有一部分相声段子取材于‘道儿活’（评书）、‘’（莲花落）、‘彩’（戏法）和‘挂子’（武术）四大门。
因为这四门都有‘春’（说的部分）。当然也汲取了‘清口’或叫做‘清门’（子弟，票友）的‘张家烘’（八角鼓）的说，即‘清门活’（票友演的相声）。过去相声艺人收徒时要请四大门的前辈到场，因为相声用了人家的‘春’，来了新徒弟还要继续向人家学艺。或包括‘张家烘’（八角鼓）都不是相声的祖先，而只是横的汲取和借鉴关系。”与相声关系密切的艺术形式主要有评书、拉洋片、变戏法、数来宝、十不闲、莲花落、太平歌词、练把式、俏皮话、双簧、京剧的抓哏等。下面分别略作阐述：
评书
北京的评书主要是讲历史故事和侠义逸闻。为了活跃气氛，常常通过“表”和“评”抖响“包袱”，即兴创作较多。评书形成于清初，相声形成于清末，二者之间的关系密切。有的艺人一人吃两门，既说评书又说相声，如王致久、吉坪三、张寿臣。有的先说评书后改行说相声，如沈春和、冯昆志。也有的先说相声后改行说评书，如孙伯珍、张伯俊、陈荣启。据传，单口相声在形成过程中曾受到评书老艺人的扶植，但同时规定：“除已经赠给的评书‘道儿活’以外，就不要再增加其他书目了。”有的评书艺人也把篇幅较长的单口相声敷衍成评书。咸丰年间，评书艺人姜振名、哈辅元师徒就以单口相声《康熙私访》为基础，增补天地会、八卦教的故事，编演了二马下苏州、大逛虎丘山、大闹福州会馆、卫辉府搬兵等情节紧凑、枝叶繁茂的长篇评书，取名《永庆升平》。评书艺人竞相学演，风靡一时。后来又有相声艺人从中选取喜剧性强的章节，当作单口相声表演。
一人吃两门，可以说明相声和评书之间的交流。相声艺人王德宝嗓音圆润，口齿清晰，擅长“贯口”，百八十句，一气到底，快而不乱，节奏鲜明。他常说的相声段子和“太平歌词”有《饽饽阵》、《百鸟名》、《百虫名》、《地理图》、《报菜名》等，很受观众欢迎。为了提高技艺，又拜关德志为师，专攻评书。当时，评书界按瑞、德、致、杰、阔、增六个字排行，于是王德宝说评书时就改名为王致久。
一些相声段子有的评书痕迹。如传统相声《八扇屏》里的江湖人、小孩子、乡下人、莽撞人、忠厚人、浑人、苦人、愚人等大段“贯口”，大都是评书故事。有的像评书里的“赞”，抑扬顿挫，朗朗上口。如“江湖人”：
大宋朝有一江湖人，此人姓苗名训字广义，不遇之时，在洒金桥旁，摆下一座卦棚。巧遇未遇时的赵太祖打马从此经过，见桥旁人烟稠密，围着一座卦棚。迎面有一副对联。上联写：“一笔如刀，劈开昆山分石玉”；下联配：“双瞳似电，观透沧海变鱼龙”；横批：“断事如见”。匡胤一见，心中不悦：“何处狂生，敢出此朗言大话？待我下马访之。”想罢翻身下马，将马拴在卦棚以外柳树之上，分开众人，走进卦棚，向先生躬身言道：“先生，你看某后当如何？”广义一看，吃惊，原来是开国太祖！急忙站起，口称：“万岁，草民接驾来迟，望祈主公恕罪。”匡胤闻言，大吃一惊：“先生，你莫非有疯癫之症？”广义言道：“我主不必惊慌，看我主双眉带煞，二目有神，左肩头有一朱砂痣，后必有九五之尊。”匡胤闻言，心中暗想：“我左肩头有朱砂痣，他人怎能知晓？莫非到后来果应他言？”想罢对先生低声言道：“某日后如登九五，当将你宣入朝中，封为护国军师。”广义谢恩。匡胤走出卦棚，向众人道：“列位听真，此人乃江湖人，江湖口，江湖术士，不过奉承而已。”说完上马，遘奔他方而去。到后来，陈桥兵变，黄袍加身，果将广义宣进宫去，封为护国军师，执掌三军司令。到后来，湖北韩龙进来他妹韩素梅，太祖酒醉桃花宫，带酒
斩三弟，醒酒免去苗先生。广义去后，太祖后悔，说出：“可惜我那先生，他乃洒金桥旁卖卦之一江湖人也。”
这段“贯口”无疑出自“清门”票友之手，借鉴了评书里的赋、赞，既有文采，又口语化。
拉洋片
“拉洋片”，又名“拉大片”、“西洋镜”或“西湖景”，是清末兴起的民间杂耍，经常在天桥或庙会的地场上表演。艺人把各种彩色画片（每张约三尺长、二尺半宽）用绳子拴放在木箱中。箱子中间装有四五个凸透镜，每次坐四五个乃至十位观众。艺人一边拉放画片，一边敲打锣鼓，演唱画片的内容。另有一种是横推画片，看一回是八张大片。有的人则不看大片，只站在木箱周围听演唱。
“拉洋片”的画片较讲究，以出自天津塘沽的专业画家潘小秃之手的为好。二十世纪三十年代的价格是：大张的十元，小张的五元。先交定钱，半年后取货。木箱子也是到山东德平县定做。
清末，河北省任丘县唱西河大鼓的民间艺人焦永顺（艺名“老金牙”）和潘小秃很熟，定做画片，当月可得，就让儿子焦金池学会了“拉洋片”。焦金池会自弹自唱西河大鼓，在这个基础上创作了洋片唱调。他镶着两个金牙，听众都叫他“大金牙”。从二十年代末起，焦金池的“拉洋片”就誉满天桥，被称之为“天桥八大怪”之一。
焦金池的特点是台风热情，嗓音洪亮，口齿清晰，表情丰富。会演唱的小曲多，活路较宽。他演唱的《大花鞋》等洋片曲目曾灌制唱片，风行全国。
焦金池每天上午十一点多钟出来，搭好布棚，把画片挂好，然后站在一条板凳上，用双手敲起锣鼓。观众围满以后，他拾起一根五尺多长的细竹竿，指着镜子里的画片说：“您看这片，这是前门楼子九丈九，这是后门楼子七丈二。”又指着另一片说：“这是那年张勋复辟的事，嗬，那一回张大帅可算砸了瓷啦！险些没栽在北京城里。”“您再看这一张，这是冯玉祥的国民第一军联合郭松龄攻打奉天的事。郭松龄由天津杨柳青乘小火轮而来，小火轮船头上站的是国民二军孙岳。南面大楼之下那么多人是红万字会的人，两人用软床搭着一个人。您再看小土山上黑糊糊一片，约有好几百人，是李景林在稻田里扎下大营。双方都预备好大炮、枪，气势汹汹。诸位坐定了看，听我‘大金牙’一段一段唱给诸位来听。”这时，坐满了观众，每人给他大铜元两枚。他放下竹竿，站在板凳上，拉起锣鼓唱起来：
往那里头再看哪！头一片，
两军失和呀，起了战端。
中国人自己来打自己，
大队人马扎在了稻田。
枪、辘轳炮摆成阵咧，
转动机簧噢，都冒了白烟，哎……
八大片拉完了，观众起坐，“大金牙”从板凳上走下来，满面笑容地让大家：“诸位逛天桥，您要走累了，在我这儿坐下歇一歇腿，总共花上两个大铜子儿，又看真正相片，又听唱，只当捧我‘大金牙’啦！诸位坐下之后，我尽力地给您唱，管保不能重复。我要唱重了一句，您就给我一个大嘴巴。”接着指指镜子里的画片：“您站在外边瞧，这个战事片人马黑糊糊一片，瞧不甚清。若是坐下来由我这显微镜一照，真得看出十里地远去。来，来，这位兄弟捧捧我，这位老总也捧捧我的场面。”他唱的词四句一反复。有专门描绘风景的唱词，例如：
往那里头再看哪！头一片，
十冬腊月好冷的天。
那大雪不住地纷纷下，
楼台殿阁呀，成了银山哪！哎……
带故事情节的《大花鞋》的唱词是这样的：
往那里头再看哪！又一张，
南乡有个二姑娘。
二姑娘得了那冤孽病，
要到那南洼去烧香。
浑身衣裳做完毕，
还有双绣花鞋没有做上。
红缎子买了哇，那个八匹哟，
钢针买了哇，两大抬筐。啊……唉！
“大金牙”的徒弟罗沛林，艺名“小金牙”，新中国成立后曾在天桥演唱过宣传卫生的新曲目，抗美援朝中曾参加曲艺大队赴朝鲜慰问演出。
相声里的《拉洋片》创作于二十年代末，早的铅印脚本收在1933年张笑侠编的《相声集》里。它是模仿“拉洋片”用闹剧的形式进行表演，“甲”饰“拉洋片”的，“乙”饰观众。“甲”施展八面生风的生意口，诱迫“乙”看洋片，借以组织“包袱”。开头学唱“大金牙”的唱段，说是京南一带的洋片唱法。又介绍京东一带的洋片唱法，并加以模拟，然后进入“正活”。这段题为《拉洋片》的“柳活”，经过不断的整理和加工，成为传统相声中的保留曲目。
变戏法
清末，在天桥相声场子附近常常有变戏法的。一般是师徒二人合演。为了招徕观众，敲锣打鼓，有时也说些对白。过去北京有句歇后语：“天桥的戏法——又说又变。”足见变戏法时说白的重要性。他们招徕观众的锣歌是这样的：
家有黄金堆满楼，
不如学艺在心头。
白天不怕朋友借，
夜晚不怕贼来偷。
不种麦子吃白面，
不种芝麻喝香油。
南京收来南京去，
北京留来北京游。
南北二京都不收，
黄河两岸度春秋。
不是变戏法的说大话，
挨饿的日子还在后头。
变戏法的场子主要表演一般手彩的小魔术。表演之前，师徒二人一个打锣，一个念着：
一二三四五，
金木水火土。
掐诀练手彩，
看看真功夫。
有时师傅还自言自语地念着：
挖单一抖大吉祥，
三尺宽来五尺长。
东盖南山斑斓虎，
西遮北海老龙王。
列位站稳请上眼，
变出宝贝闪金光。
有时师徒说些滑稽对白。例如：
乙 才来呀？
甲 才来。
乙 干什么来啦？
甲 变戏法来啦！
乙 会变几套啊？
甲 三套。
乙 头一套？
甲 会吃。
乙 二一套？
甲 会拉。
乙 第三套？
甲 会尿炕。
乙 就这本事啊！
观众笑过以后，就会安心等着看戏法。人们把这种滑稽对白称之为“打诨”。1946年，变戏法的还常说这样的对白：
乙 才来呀？
甲 才来。
乙 干什么来啦？
甲 变戏法来啦。
乙 会变吗？
甲 会变。
乙 在家吃饭了吗？
甲 吃啦。
乙 吃的是什么？
甲 窝头。
乙 不会说点好的吗？
甲 好窝头。
乙 倒是说点高的。
甲 高窝头。
乙 像话吗？我在家净给你窝头吃啦？不会说点露脸的？
甲 露脸的窝头。
这段说白和相声的“三番四抖”基本相同。
在变戏法的过程中，师徒二人紧密合作。徒弟敲打铜锣，师傅念念有词。一般是这样：
甲 一二三，二二三。
乙 ××（锣鼓声，下同）
甲 跟师学艺在茅山。
乙 ××
甲 茅山有个毛老道，他把戏法对我传。
乙 ××
甲 教会了徒弟整八个，倒有七个成了仙。
乙 ××
甲 因为贪财没得道，我师把我轰下山。
乙 ××
甲 轰出来没有别的干，变个戏法大家观，变个珍珠倒卷帘，珍珠倒卷帘哪！
乙 ××，××，×××
变戏法的有一手叫做“金杯入地”，就是用一块蓝布盖在一个直径三寸、高一寸半的玻璃杯上，嘴里说着要把杯子变到地底下去，却跟观众聊天，分散注意力。说着说着，手里的木棒故作失手，猛然往蓝布上一击。观众以为玻璃杯必碎无疑，孰料，揭开蓝布一看，地上什么都没有。这就是“金杯入地”。然后，再把蓝布铺在地上，下面盖着一个杯口大小的铁圈，说是待会儿让金杯还原。嘴里又念叨一套词：
南方热，北方寒，
不冷不热数中原。
人人都说中原好，
男又俊来女又贤。
一二三四五，
金木水火土。
要叫戏法成，
还得毡子捂。
说到这里，又用小块毡子捂上。右手托起，左手扯掉毡子和蓝布，刷，玻璃杯又出现了，里面还有两条活金鱼。常言说：戏法是假的，功夫是真的。相声艺人熟悉了变戏法的“说口”，就编成了相声。侯耀文、石富宽表演的传统相声《口吐莲花》就模拟了变戏法的“说口”：
甲 我正式念咒，你打锣。
乙 行。
甲 一请天地动，二请鬼神惊，三请毛老道，四请孙伯陵，五请桃花女，六请老周公，七请小悟禅，八请孙悟空，九请猪悟能，十请是沙僧……早请早到，晚请晚到。如若不到，铜锣相叫。接神接仙，八抬大轿。净水泼街，黄土垫道。腊月廿三，糖瓜祭灶。请高香，抓草料，麻雷子，二踢脚，五百一堆，少了别要。走路留神，汽车来到。大车切轴，三轮放炮。快看新闻，今日晚报。抬头一看，神仙来到哇……
乙 您倒是喷哪！
甲 我全咽了。
这段相声夸张地模拟了念咒的不着边际，信口开河，吹嘘喝口水就能口吐莲花，掐诀念咒，夸夸其谈，后什么也没变出来，却把嘴里的水给咽了。它讽刺的是那些专靠嘴把式哗众取宠的人。
旧时代，从变戏法转向说相声的代表人物是常连安和他的长子常宝堃。常连安自幼学京剧，后因嗓音失调，改学戏法，曾在张家口和天津“三不管”“撂地”作艺，表演戏法。常宝堃也学戏法，六岁时就能使仙人摘豆、变小茶碗。口齿伶俐，说白也好。常连安发现他是棵好苗子，就逐段教他说相声。数年后艺业大进，声誉蒸蒸日上，后来成为一代相声名家。他过去变戏法的事也就很少有人提及了。
传统相声《反正话》、《喜寿套子》都是从变戏法的铺垫话演变而来的。
数来宝
旧社会演唱“数来宝”的都是乞丐，连下九流都不包括他们，卖艺的也不承认他们是江湖艺人。他们始而沿街乞讨，后来才转移到天桥和庙会“撂地”作艺。
传说明朝的开国皇帝朱元璋幼年家贫，放过猪，讨过饭。后来聚兵起义，带领常遇春、胡大海大闹武科场，失散以后，又讨过饭。当了皇帝以后，乞丐曾找过他，他明令乞丐可以敲打牛掀板骨到店铺、住户门口数“莲花落”，乞讨银钱，文武官员不得阻拦。乞丐打着“奉旨钦准”的金字招牌，数到哪家，哪家不敢不给钱，形成“恶化”。清代待余生《燕市积弊》载云：
不论娶媳妇、聘姑娘、生日满月、挂匾开市、竖柱上梁，他拿着时候跟你来捣乱。你一嫌麻烦，就快快地给钱吧！不管什么喜事，老是那一套，摘头换尾，各安各辙。例如：“一进门来喜洋洋”，一定是“姑娘家陪送好嫁妆”；要是“一进门来喜气冲”，必是“八抬大轿满天星”。妙处就在煞尾几句，别管什么事，也归到“正念喜，抬头观，空中来了福禄寿三仙。增福仙，增寿仙，后跟刘海撒金钱。金钱撒在宝宅内，富贵荣华万万年”，“帮一个吧，老财主！”
他们演唱的词虽有一定套路，但也可以见景生情，即兴编词，自由换韵，灵活掌握。例如：
金招牌，银招牌，
哩哩啦啦挂起来。
这二年，我没来，
听说掌柜的发了财。
掌柜的发财我沾光，
你吃肉来我喝汤。
估衣铺，卖衣裳，
眼前来到煤油庄。
煤油煤油，给得多，
只能点来不能喝。
我跟掌柜的一较劲，
喝了两口不是味。
不言语，不答声，
亚赛文王请周公。
请是请，让是让，
三顾茅庐诸葛亮。
诸葛亮，借东风，
火烧曹操百万兵。
火烧曹操兵百万，
船头借过狼牙箭。
从上面的唱词可以看出，“数来宝”灵巧多变，因此，也称之为“流口辙”、“顺口溜”。他们在天桥“撂地”并没有准地方，哪块地场闲着，就在哪块地场作艺。一般都是两三个人搭档，唯有小海和曹德奎单独演出。小海拿手的有段《怕》：
天怕无时地怕荒，
小鸡怕黄鼠狼。
卖砂锅的怕狗打架，
害眼的就怕瞧太阳。
卖豆汁的怕打锅底，
拉洋车就怕走泥塘。
唱词虽较粗俗，但，一些劳动人民很喜欢听。曹德奎还演过带故事情节的《诸葛亮开局》、《姜子牙押宝》等，并表演过彩唱“数来宝”。表演时化丑装，冲天小辫，上系银铃，穿肥大的花大褂，以嗓音清脆嘹亮取胜。
四十年代享誉京津的相声艺人戴少甫加工整理“数来宝”，编成相声《数来宝》。此后又出现了以“数来宝”为表现形式的《同仁堂》。1938年以后，戴少甫经常与于俊波搭档演出。戴扮“数来宝”艺人，于扮商店掌柜，珠联璧合，增添了很多“包袱”。既有知识性，又有趣味性。例如：
打竹板，往前赶，
眼前来到理发馆。
先拜罗祖后拜你，
你是罗祖大徒弟。
男剃左，女剃右，
僧道两家剃前后。
先刮脸，后扫眉，
剃完还打五花锤。
又如：
东三省，三宗宝，
人参、貂皮、乌拉草。
保定府，三宗宝，
铁球、面酱、春不老。
天津卫，三宗宝，
鼓楼、炮台、铃铛阁（读“搞”）。
北京城，三宗宝，
人情、势力、脑袋好。
傻子也有三宗宝，
破棉裤、破棉袄，
虱子多了不怕咬。
里推外，外推里，
大掌柜的就是你。
早知要钱这么难，
不如回家种庄田。
早知要钱这么费劲，
不如回家拾大粪。
拾大粪，起得早，
这才学会了“数来宝”。
五十年代末，北京市曲艺团高凤山、高德亮等经常演出相声《数来宝》，中央人民广播电台存有实况录音。
十不闲、莲花落
清代康熙年间，“十不闲”已在北京流行。李声振《百戏竹枝词》中“十不闲”注云：“凤阳妇人歌也。设一桁，若枷然，上铙、鼓、钲、锣各一。歌毕，互击之以为节，名打‘十不闲’。演员五至八人，演唱群曲《四喜》、《八掌》、《架子曲》等。发展过程中逐渐与‘莲花落’合流，成为‘莲花落’的开场群曲。”
“莲花落”源于唐五代的“散花乐”，早是僧侣募化时所唱宣传佛教教义的警世歌曲。宋代开始在民间流行，丐者行乞，经常演唱。元、明以来渐有写景、叙事之作。如明初周宪王（朱有燉）《曲江池》杂剧中就有叙述郑元和落魄故事的“四季莲花落”。清乾隆以后，为“莲花落”的鼎盛时期，既有专业艺人作艺，又有旗籍子弟走票。为了与乞丐演唱的大口落子有所区别，故称之为“小口莲花落”。“莲花落”的演唱形式分为单唱、对唱、彩唱三种。单唱、对唱只用竹板、节子板伴奏；彩唱则由锣鼓伴奏。傅惜华《曲艺论丛》中指出：
莲花落原为民间清唱歌曲，后至嘉庆时，多有取其演述故事之曲，则为彩爨之举，由歌者二三人分饰旦、丑二种角色。旦角为当时妇女之装束。丑角则着京剧之行头，面敷粉墨，载歌载舞，略如戏剧。而尤重于插科打诨，以资笑乐，名曰彩扮莲花落。
“彩唱莲花落”，即“十不闲莲花落”。旗籍子弟票友演唱的称之为“清门”，专业艺人演唱的称之为“浑门”。杨静亭《都门杂咏》中有描述子弟票友演唱“莲花落”的诗：
轻敲竹板弄歌喉，
腔急还将气暗偷。
黄报遍贴称特聘，
如何子弟也包头？
相声艺人“撂地”作艺，经常演唱“莲花落”《十里亭》等。在杂耍馆子作艺，也有用“十不闲”敲打并演唱，作为开场小段。
清末以来，的“莲花落”艺人是赵星垣（1855—1939），艺名“髽髻赵”。传统相声《卖包子》中有模拟“髽髻赵”的唱段。
太平歌词
“太平歌词”是用两片竹板伴唱的北京民间小曲，是从“莲花落”的曲调演变而来的。金受申《北京风俗曲》中指出：“‘莲花落’与‘十不闲’腔调相同，实有分别：一个人手敲竹板唱的为‘莲花落’。几个人分唱、加插科打诨的为‘十不闲’，又名‘拆唱莲花落’，有时，还可以加锣鼓。”清末，慈禧太后经常宣召民间艺人进宫演唱。有一次，召“髽髻赵”进宫演唱“莲花落”，慈禧太后听后大加夸赞，说：“他唱的是文武忠勇孝贤良，颂扬的是国泰民安。”遂赐名“太平歌词”。并召成喜、来喜等人进宫任专职教习，教太监演唱。传到宫外，艺人也沿用了“太平歌词”这个名称。
过去相声艺人开场常常演唱“太平歌词”，成为艺人的必修课和基本功。演唱时，把两片竹板夹在左手，运用手指和腕子的变化，发出时轻时重的连环点，作为伴奏。艺人称这两片竹板为“手玉子”。
相声里演唱的“太平歌词”，既有单纯叙述的《十个字》，又有文字游戏和吉祥话的《饽饽阵》、《福禄寿喜》，还有带故事情节的《丑妞出阁》等。基本上是七字句。初的唱法较为单调，每句前四个字是说，后三个字上韵演唱。如老调的《饽饽阵》前四句是这样的：
这种“太平歌词”和老调“莲花落”相似。由于短小精悍、诙谐幽默，听众还能接受。
1920年，相声艺人王兆麟、吉坪三及其女儿吉文贞（艺名“荷花女”）赴上海大世界演出。王兆麟在“太平歌词”曲调的基础上加以创新，每四句一反复，字字上韵，比老调婉转动听，连演一个月，并灌制唱片。“太平歌词”不胫而走，大为行时。王兆麟的新调《绕口令》前四句是这样的：
王兆麟能写词创腔，勇于革新，受天津进步戏剧家王钟声等的影响，经常根据时事新闻，即兴编演“太平歌词”，如歌颂鉴湖女侠秋瑾的《女士英豪》、针砭张勋复辟的《黄粱梦》等。他经常演唱的曲目还有宣扬乐天知命的《劝人方》、《劝世拆字》、《戒拴娃娃》等，演述历史和民间传说的《太公卖面》、《秦琼观阵》、《韩信算卦》、《阴魂阵》、《小上寿》、《三顾茅庐》、《打黄狼》等，而对宣扬低级趣味的《姐夫戏小姨》等则加以摒弃。
三十年代末，演唱新编“太平歌词”的相声艺人还有常连安、秦佩贤、袁佩楼、张杰尧等。那时，侯宝林曾在西单商场的相声场子向张杰尧学唱“太平歌词”。他的嗓音清脆嘹亮，唱腔又有创新，听起来婉转多姿，韵味浓郁。他演唱的《劝人方》前四句唱腔是这样的：
新中国成立初期，中央广播说唱团在侯宝林演唱的基础上，曾经记谱，配以伴奏，演唱过“太平歌词”《刘老汉过年》。前四句的唱腔是这样的：
当时播出后，很受欢迎。
“太平歌词”在地场上表演有三种形式：
第一种，边撒字边演唱。如《十个字》：
“一”字写出来一横长，
“二”字写出来上短下横长。
“三”字写出来横着瞧好像“川”字模样，
“四”字写出来四角四方。
“五”字写出来半边俏，
“六”字写出来三点一横长。
“七”字写出来凤凰单展翅，
“八”字写出来分个阴阳。
“九”字写出来是金钩独钓，
“十”字写出来一横一竖站在中央。
“十”字添笔念个“千”字，
赵匡胤千里送京娘。
“九”字添笔念个“丸”字，
丸散膏丹药王先尝。
“八”字添笔念个“公”字，
公道人数宋江。
“七”字添“白”念个“皂”字，
田三嫂分家打过皂（灶）王。
“六”字添笔念个“大”，
大刀关胜美名扬。
“五”字添笔还念“伍”，
伍子胥保驾过长江。
“四”字添笔还念“泗”，
泗州城水母找夫郎。
“三”字添笔念个“王”字，
齐天大圣美猴王。
“二”字添笔念个“土”，
土地爷扑蚂蚱——着了慌。
“一”字添笔念个“丁”字，
丁郎刻木记挂着爹娘。
第二种，一人独唱。前面提到的王兆麟演唱的都是独唱的曲目。
第三种，对唱。大都是在地场上演唱整段的之后加演的小段，如《一文钱》、《世态炎凉》、《文王卦》等。这些唱词多已失传，仅找到两个小段录以备考。如《一文钱》：
甲 一文钱，到手难，
乙 里面四方外面圆。
甲 上边倒有几个字，
乙 “国宝流通”铸在上边。
甲 大人为钱高官做，
乙 小人为钱常见官。
甲 和尚为钱把经念，
乙 尼姑为钱住茅庵。
甲 铁匠师傅也为钱，
乙 抡锤打铁干得欢。
甲 木匠师傅也为钱，
乙 锛凿斧锯砍半天。
甲 瓦匠师傅也为钱，
乙 挑水和泥带砌砖。
甲 石匠师傅也为钱，
乙 风吹日晒在外边。
甲 剃头的师傅也为钱，
乙 整天价围着椅子转圆圈。
甲 修脚的师傅也为钱，
乙 天天给人把鸡眼剜。
甲 拉洋车的也为钱，
乙 抄起把来一溜烟，
一毛钱拉到山海关。
《世态炎凉》是带故事情节和人物的对口小段，揭露旧时代帮闲的溜须拍马的丑恶嘴脸。原文如下：
甲 有钱的大爷去随礼，
乙 “溜沟子”一见忙了个欢。
甲 拉拉扯扯让上座，
乙 又倒茶来又点烟。
甲 没钱的也到红白棚里去随礼，
乙 就要受“溜沟子”的下眼观。
甲 有钱的吃光了盘中菜，
乙 “溜沟子”说：人家福大量大海量宽。
甲 没钱的伸手夹箸子菜，
乙 “溜沟子”说：二十子儿份子吃上没完来解馋，想在这儿过年。
甲 有钱的坐席不吃盘中菜，
乙 “溜沟子”说：人家大爷吃过见过懒得餐。
甲 没钱的若不吃盘中菜，
乙 “溜沟子”说：装腔作势讨人嫌，你准不馋？
甲 有钱的人爱说话，
乙 “溜沟子”说：这位大爷高谈阔论说起话来声音甜。
甲 没钱的在人前说了两句话，
乙 “溜沟子”说：叨叨唠唠真讨嫌，你说烦不烦！
甲 有钱的人吭哧吭哧不会讲话，
乙 “溜沟子”说：贵人语迟不爱谈。
甲 没钱的人站在人前不会说话，
乙 “溜沟子”说：他们家老人傻来儿子憨。
甲 没钱的人张嘴把哈欠打，
乙 “溜沟子”说：这股子恶味熏死咱。
甲 有钱的人放了一个出溜屁，
乙 “溜沟子”说：嘿！这位大爷人家放出屁来崩焦酥脆杠口甜。
此外，还有一段《虎不拉诉功》，据说腔调受了北京“夯歌”的影响。“夯歌”，也叫做“打夯歌”，是瓦匠头领唱的小曲，边劳动边歌唱，自娱娱人。金受申《北京风俗曲》指出：
在人家盖房时，只要够三间房地基，就可以传一槽夯。夯头单唱，壮夫合夯，也是有钱人家的点缀。夯歌也有《八扇屏》、《三国志》、《百花名》、《马寡妇开店》、《王小赶脚》等节目，都是每节两句，后和群夯，有整本大套的歌词，唱时先一节音低，次一节音高，往复歌唱。
文中还举了个例子：领唱：“‘五’字加个‘人’就是‘伍’，伍子胥过昭关替父报仇冤。”合夯：“夯来，夯来，夯来嗐！”这可以印证“太平歌词”《十个字》是从“夯歌”歌词演变而来的。三十年代以来，唱“夯歌”的逐渐减少；与此同时，艺人演唱的“太平歌词”也走向衰落。究其原因，一是技艺卓绝的艺人陆续辞世，二是相声已由“撂地”进入茶园、剧场，再不用演唱“太平歌词”来招徕观众了。
1952年，侯宝林曾想编演新内容的“太平歌词”在电台广播，但经试验，果不理想，只好作罢。
练把式
清代交通尚不发达，即使官员、富商离京赴外地，也都乘坐马拉的轿车，行李则用大车运送。一些偏僻地区常常有土匪出没，只好雇用会武术的人加以保护，于是镖局应运而生，大小车辆都插上镖局的旗帜。进入深山密林，途经荒郊野外，精通武术的镖客高喊“镖趟子”，起着威慑的作用。倘若土匪不肯买账，就会大打出手。不是你死，就是我活，风险是相当大的。到了清末，火车、轮船渐渐成为主要的交通工具，镖客也随之被淘汰。有的镖客给官宦、富商看家护院；有的收徒传艺；也有的在天桥和庙会“撂地”卖艺，就成为练把式的。
练把式的一般都在地场中央放张桌子，摆着刀、枪、剑、弹弓等兵器。为了炫耀体格健壮，总是赤膊上阵。挺胸扬脸，屏气凝神，自言自语，实际上是说给观众听的。有时说：“您瞧我手里绳子头上系着的镖，就是当年黄三太用的甩头一子，打伤过窦尔墩的左膀。”有时说：“内练一口气，外练筋骨皮。光说不练嘴把式，光练不说傻把式，又说又练才是真把式。”说上几句，练上几手武术，然后敛钱，接着再练。北京有句歇后语：“天桥的把式——光说不练。”指的是练把式的说起来没完没了，不肯露真功夫。例如，说到甩头一子，就开始啰唆起来：“这兵器不用的时候往上一缠，用的时候一抖就开。近打二三尺，远打一丈多。脚蹬着绳打，叫做狮子滚绣球；腿底下转着打，叫做张飞骗马；胳膊肘上转着打，叫做盘肘；脖子上绕着打，叫做缠头裹脑。待会儿一招一式给您练练。”说到这儿，话锋一转，又啰唆别的：“那位说，这甩头一子是什么朝代遗留下来的？告诉您，汉朝才有的。想当初，王莽篡位，派苏献追拿刘秀，来到潼关城外。刘秀与他交手，未到三合，苏献大刀一扇，刘秀的刀就撒了手，拨马便逃，苏献紧追不舍。刘秀在慌乱之间，心生一计，解下丝鸾带，下马找块石头系上，翻身上马，眼见苏献赶到，回身一甩，击中苏献，这才逃得性命。后人仿照这个意思，制作了甩头一子，虽然不在十八般兵器之内，却也是帝王传下来的。”
清末，天桥的相声场子和练把式的场子相邻。相声名家朱绍文觉得练把式的“说口”颇能吸引观众，就在此基础上创作了相声《大保镖》，讽刺那些只会夸夸其谈、对武术其实一窍不通的嘴把式。初稿不到一百字，经过不断丰富，发展成为近二百字的练把式的“生意口”。铿锵起伏，脆快利落，洋洋洒洒，气势夺人。原文如下：
甲 我哥哥在兵器架子上拿了一杆花枪，练了一趟五虎断门枪：第一出手小朝天，青龙飞舞上下翻。霸王使枪不难挡，韩信埋伏在四边。六郎手使花枪法，马超单打太行山。吕伯良枪法人难比，张飞独霸在潼关。
后来又经过加工，这段文字更为完整：
甲 我哥哥一看院子当中摆着十八般兵刃，他伸手拿起一杆大枪。七尺为枪，齐眉为棍，大枪一丈零八寸。一寸长，一寸强；一寸小，一寸巧。大枪为兵刃之祖，大刀为兵刃之母，单刀为兵刃之胆，宝剑为兵刃之帅。我哥哥练了一趟六合枪。六合枪分内三合、外三合。内三合：心、气、胆；外三合：手、脚、眼。有“赞”为证：一挑肩攒二向心，三扎脐肚四撩阴。五扎磕膝六点脚，七扎肩颈左右分。扎者为枪，耍者为棒。前把为枪，后把为舵。大杆子占六个字：崩、扳、压、盖、挑、扎。夹枪带棒，白蟒翻身。练完之后，大家是齐声喝彩。
练把式的“生意口”进入相声，与抓哏逗笑相结合，成为相声化的“贯口”，构成传统相声《大保镖》的精髓。
俏皮话
相声号称语言艺术。传统相声里除《俏皮话》专门用俏皮话组织“包袱”外，其他段子里也常常使用俏皮话。俏皮话，又叫做“歇后语”，是人民群众生产经验和生活感受的结晶，充分体现了人民群众的聪明和智慧。俏皮话前半段是形象生动的比喻，后半段是自然贴切的谜底式的解释。俏皮话中所涉及的谐音、双关、比喻、故事，幽默风趣，耐人寻味，具有浓郁的地方色彩和民族特色。
现将相声艺人常用的俏皮话列举如下：
猴戴胡子——一出没有
猴攀杠子——就那么两下子
狗撵鸭子——呱呱叫
马背上钉掌——离题（蹄）太远
牛角上抹油——又奸（尖）又滑
长虫戴草帽——细高挑
夜猫子落房檐——挨骂的鸟
狗掀帘子——净仗着嘴
野猫戴柳罐——不露脸
耗子舐猫鼻梁骨——找死
猫哭耗子——假慈悲
黄鼠狼给鸡拜年——没安好心
老虎吃蚂蚱——碎拾掇
老虎戴素珠——假充善人
鸭子吃小鱼——眼朝天
狗咬刺猬——无处下嘴
猫咬尿泡——空欢喜
井里的蛤蟆——见不得天
狗咬粽子——终归解不开扣
猫眼——时时有变
小鸡下蛋——脸一红
狼吃羊——冷不防
野鸡戴帽——充鹰
死鱼——不张嘴
老刺猬下山——一轱辘
蚂蚱驮炕坯——架不住
墙头上种麦子——耪不开
黄连炖猪头——苦了大嘴啦
大麻子喂牲口——真不是料
小老爷庙——没见过多大供献
瓷公鸡——一毛不拔
鸡罩里睡觉——睁眼净窟窿
花果山当当——穷猴
旗杆顶上绑鸡毛——好大胆（掸）子
“扳不倒”（不倒翁）坐火车——没稳当劲
得病不吃药——你可怎么好
出澡堂子进茶馆——里外涮
纸糊的驴——好大嗓
老虎掉山涧里——伤人太众
剃头的使锥子——一个师傅一个传授
唱戏吹胡子——假生气
看戏掉泪——替古人担忧
冻豆腐——难办（拌）
进门就叫大嫂——假熟识
天益斋不叫天益斋——大概其（盖齐）
酱萝卜——没缨啦
小刀子哄孩子——不是玩意儿
小碗面——后找补
炒韭菜搁葱——白搭
面筋掉肉锅里——昏（荤）啦
扁担量布——价上取齐
一个人拜把子——你算老几
隔着门缝看人——瞧扁啦
爷俩赶集——一大一小
画上的马——骑不得
小葱拌豆腐——一清（青）二白
脑袋戴扳指——下不去
回屉包子——不香啦
擀面杖吹火——一窍不通
碟子里扎猛子——看得太浅
坛子里洗澡——扑腾不开
东吴的大将——干拧（甘宁）
绱鞋不用锥子——真（针）好
老太太喝豆汁——好稀
老寿星骑驴——没路（鹿）啦
公鸡戴帽子——官（冠）上加官（冠）
墙上挂草席——不成话（画）
秤砣掉井里——扶（浮）不起来
城墙上挂镜子——赵（照）云
秋后的蚂蚱——蹦跶不了几天啦
唐朝的茶碗——老词（瓷）
猪八戒照镜子——里外不是人
猪八戒摔耙子——不侍候（猴）
梁山的军师——无（吴）用
锅台上的油漆——练（炼）出来的
腊月生日——动（冻）手动（冻）脚的
隔年的核桃——陈人儿（仁儿）
鼻子眼里插葱——装相（象）
一个锅里吃饭——不分彼此
一只筷子吃面——独挑
一根绳拴俩蚂蚱——跑不了你也飞不了我
三九天吃冰棍——里外一齐凉
顶着石头唱戏——费力不讨好
三十晚上熬粥喝——不像过年的样
三眼枪打兔子——没准
土地爷扑蚂蚱——慌了神
骑驴看唱本——走着瞧
飞机上弹琴——高调
切菜刀剃头——危险
六月里穿皮袄——活受罪
电线杆子当筷子——没法下嘴
死人穿缎鞋——白糟蹋
泥菩萨过河——自身难保
房顶上开门——六亲不认
耳挖勺里炒芝麻——没多少油水
黄鼠狼下耗子——一代不如一代
坛子里放炮——想（响）不开
专以俏皮话抓哏取笑的传统相声《俏皮话》里使用了一些有关屎壳郎、臭虫、虱子一类昆虫和寄生虫的俏皮话，反映了旧北京“无风三尺土，有雨一街泥”的污秽环境，也算是时代风貌的小镜头吧。
除从各种文学艺术形式汲取营养外，对相声艺术繁衍成长具有重大影响的还有“现挂”和抓哏。这是直接从生活中汲取营养，也可以说是更广泛的博采众长。在这方面，还需简略地回顾一下当时的社会和文学艺术的发展情况。
清代乾隆年间，北京杂耍园子和戏园子已经成为主要的娱乐场所。《都门竹枝词》载云：
半膘无事撞街头，
三五成群逐队游。
天乐馆中瞧杂耍，
明朝又上广和楼。
道光年间，京剧兴盛一时。一些新编的武戏，像《三盗九龙杯》、《武文华》、《蜡庙》、《恶虎村》等，都是根据评书和武侠小说改编的。当时的杂耍艺人统称“顽笑人”。为了迎合时尚，大都会唱皮黄，后来发展成为清唱二黄。京津两地的杂耍园子常常在节假日反串演出京剧《打面缸》、《打灶分家》、《法门寺》等，形成惯例。相声的“柳活”也以学唱京剧为主，“现挂”也常常汲取京剧丑角的现场抓哏。早的相声艺人中就有唱京剧出身的，的当推朱绍文，曾在戏班“嵩祝成”献艺。杨静亭《都门杂咏》载云：
时兴嵩祝戏新鲜，
都下传闻数十年。
永庆徽班刚唱坐，
如何卖票就抽钱？
作为京剧丑角的朱绍文，曾与名丑刘赶三同台献艺，颇受熏陶。“清门”相声艺人谢芮芝青年时代曾唱京剧，中年改演相声，晚年又唱滑稽单弦，可谓一身三任。三种艺术互相融通，达到了我中有你、你中有我的境界。此外，侯宝林、郭全宝等人都是先唱京剧后来改说相声的，他们对京剧尤其是丑角戏当然熟悉。
借插科打诨讥刺时弊，是戏曲丑角艺术的优良传统。从宋杂剧直到清代京剧一脉相承。吴焘《梨园旧话》指出：“京师梨园丑角戏有所谓‘抓哏’者，无论何人何事，均可随时扯入，以助诙谐。”任半塘《优语集》指出：“于戏内科诨中，嘲谑同场之演员，用以哗众取宠，明末已有，于清更盛甚。其事一般为丑脚独享之权，又随说随了，无碍于剧情。”劳子卫《梨园旧事拉杂谈》中指出：“名角随意抓哏，恰到好处。”注云：“‘抓哏’云，即是逗趣。”1840年以来，擅长抓哏的丑角有刘赶三（1817—1894）及罗百岁、张文斌。刘赶三演唱《探亲家》，扮演乡下妈妈。画家沈容圃挥笔加以描绘，列入“同光十三绝”。每逢考场会试，刘赶三就演出《连升三级》，扮演店家，常常即兴抓哏。有一次试题是《君子坦荡荡》，他解释成“君子常当当”，很快流传开来，穷苦艺人常常以此解嘲。刘赶三经历了道光、咸丰、同治、光绪四个王朝，目睹了封建统治的日趋没落和帝王的昏庸腐朽，常常现场自编台词，讽喻时政。1874年，同治皇帝载淳私下嫖娼，患梅毒症死去。有一次，刘赶三演出《老黄请医》，饰演庸医刘高手，现场即兴抓哏：“东华门我是不去的，因为那门里有家阔哥儿，新近害了病，找我去治。他害的是梅毒，我还当是出天花呢，一剂药下去，就死了。我要再走东华门，被人家瞧见，哪还有小命呢？”1894年，他还讽喻李鸿章因外交失败而丢掉花翎顶戴，受到李的子侄指责，忧愤而殁。罗百岁（1861—1912）曾被选为清宫教习，梅兰芳回忆他在台上抓哏时说：“我所看过的丑角老前辈，以罗百岁为第一。他在《绒花计》中扮一长工，在门外看见大小姐回来以后，临时加了几句台词：‘大小姐不是逃跑了吗？怎么又回来了？噢，我明白了，现在已经讲和了，所以她又能回来啦！’这时，慈禧离京逃跑以后，刚从西安回来。你看他这几句话讽刺得多么尖锐，同时句句都在戏里，这才是会抓哏的好手哪。”京剧名丑张文斌（1884—1922）也以在场上抓哏享名。民初，社会动乱，经济萧条，银行一度停止兑换钞票。有一天演《探亲家》，他饰演乡下妈妈，临场抓哏：“熬到钞票兑现时候就好了！”
此后不久，相声界也编演了抨击卖国贼曹汝霖是贼骨头的《揣骨相》，与京剧丑角的传统一脉相承。
相声里的“现挂”有两类：一是根据时代背景，事先略做准备，上台加以发挥。另一是事先没有准备，台上见景生情，即兴编演，艺人称之为撞出来的“包袱”。此外，“甲”或“乙”临场发现对方出了差错，及时予以提醒和弥补，也属于“现挂”。例如，1945年夏的一天，于世德随老师张寿臣在天桥“撂地”作艺，表演传统相声《地理图》。于说“贯口”，说到“过锦州、前所、后所、山海关”时，突然看见场外有个小偷把右手伸到一位观众小褂的兜里，没偷到什么东西就溜跑了。他一分神，把后面的词忘了，嘴里一再重复“前所、后所、山海关”。张寿臣发现了，故意装作不知道，扇着扇子，像说闲话似的：“哎呀，快到秦皇岛了！”于世德马上想起词来，接着往下说：“秦皇岛、北戴河、昌黎、鞍山……”观众竟没有察觉出纰漏来。
1945年，侯宝林在东安市场上海游艺社献艺。正值8月18日日本宣布无条件投降的第三天，一些市民为了泄愤，在西门外路口把两个日本人打了一顿，成为社会新闻。侯刚散场，看得清清楚楚。第二天与郭启儒表演传统相声《粥挑子》，有这么一段：
甲 正在这个时候，街坊给我送信：“快出去瞧瞧吧，你媳妇偷两块炸糕搁嘴里啦，被人家按到地下往外掏哪！”
乙 多难看。
甲 我说：“不——管。”
乙 不管？没有夫妻之情。
甲 她跟我没有夫妻之情。
乙 怎么？
甲 俩炸糕都搁嘴里啦。你哪怕隔墙给我扔进一个来哪！
乙 这还争嘴哪？
甲 虽然那么说，我也得出去。到门口一瞧，果然是这样。我说：“卖面茶的，好男不跟女斗，好狗不跟鸡斗，你撒开她……”
乙 跟我来！
甲 别打我。
乙 怎么回事？
甲 我打不过他。
乙 那也得跟他支崩支崩。
甲 我大喊：“撒开，别打啦！”
说到这里，侯宝林猛然想起头一天市民殴打日本人的情景，即兴发挥，来个“现挂”：“别打啦！她是中国人。”观众听了，立即报以雷鸣般的掌声和笑声。
有一次，侯宝林和郭启儒表演《婚姻与迷信》，说到旧式婚姻习俗新娘进门要射三箭，然后还得迈火盆：
甲 等新娘走过来，把酒往炭盆上一倒，火苗起来了。
乙 还怎么样？
甲 新娘揪着长裤，撩着长袍，得迈过去。
乙 这为什么？
甲 往后他们家日子火炽，旺旺腾腾！
乙 啊？
甲 这要把衣服烧了哪！
乙 再引起火灾来怎么办？
说到这儿，可巧有一辆救火车从剧场外驶过，警笛长鸣，好奇的观众都站起来往外看，一时秩序大乱。这类情况演员称之为“飞来横祸”。侯宝林却不慌不忙，手指窗外着火的方向对观众说：“这不定谁家又结婚哪！”顿时激起哄堂大笑，又把观众的注意力吸引回来。
四十年代中期，日寇临近溃败，军需物资奇缺，为了垂死挣扎，强迫居民献铜献铁，好多人家里落得个“‘铜’归于尽”。有一次，常宝堃、赵佩茹表演传统相声《耍猴》，临场加个“现挂”：
甲 咱俩表演一回《耍猴》。
乙 那得敲锣，带来了吗？
甲 我用嘴来学敲锣的响声。
乙 那多费腮帮子。你的锣呢？
甲 我的锣献了铜了。
第二天，常宝堃就被伪警察局传讯扣押。
相声演员上台表演，常常结合前场演出的情况随便议论几句，以便稳定观众的情绪。有一次，前场演出的是单弦《杜十娘》，侯宝林就来了个这样的“现挂”：
甲 刚才唱的是《杜十娘》。这个段子好。
乙 好在哪儿呢？
甲 当初作者为几个主要人物起的名字好，起得有意义。
乙 对。杜十娘……
甲 姓杜的那个娘子，心眼太实诚。
乙 李甲……
甲 姓李的读书人，里边全是假的。
乙 孙富……
甲 那孙子富余俩钱。
…………
甲 作者把它改编成戏剧、牌子曲，就是为了让人们分辨贤愚好歹。
乙 是。
甲 我就喜欢研究戏剧。
接着转入“正活”——《戏剧杂谈》，顺理成章，十分自然。
有一次，前场是京韵大鼓《桃花庄》，侯宝林的即兴“现挂”是这样的：
甲 刚才演唱的是鲁智深拳打小霸王。
乙 鲁智深是英雄，小霸王够不上江湖好汉。
甲 不能那么说，古人嘛，英雄都是有缺点的。
乙 怎么？抢男霸女还算英雄？！
甲 他爱上那个姑娘去求婚，人家一个劲地不答应，那就只好抢呗！
乙 抢人还是好事？
甲 这正说明他武功上有两下子。
乙 去你的吧！
甲 您看戏台上唱武戏的，都得有真功夫。
即兴创作的“现挂”，反映了相声的现实主义传统。相声必须爱观众之所爱，急观众之所急，代表他们的意愿，反映他们关心的时事问题和生活问题，才能引起他们的共鸣。共鸣是一切艺术形式特别是喜剧艺术取得成功的前提。“现挂”，反映了相声演员的机敏和智慧，发扬了谈言微中亦可以解纷的创新精神，应予充分肯定。
从传统相声的繁衍成长看，“现挂”起到了不容低估的作用。“现挂”——“垫话”——整段相声。一些传统相声经历了这样的创作过程。
关于华佗的歇后语,有关赞扬医生的词语，成语，名言
救死扶伤 华佗再世 妙手回春 悬壶济世 杏林春暖 大医精诚回春妙手 回春之术 枯骨生肉 妙手回春 起死回生 仁心仁术 手到病除 死骨更肉 庸医杀人 着手成春 华佗在世 在世华佗 悬丝切脉大医精诚唐代医学家孙思邈著有《大医精诚》，说：“凡大医治病，必当安神定志，无欲无求，先发大慈恻隐之心，誓愿普求含灵之苦……勿避险希、昼夜、寒暑、饥渴、疲劳，一心赴救，无作功夫形迹之心。如此可为苍生大医。”杏林春暖杏林春暖，常被用来赞誉医术、医德高尚的医生。相传三国时，名医董奉隐居庐山。他为人看病从不收诊金，只要被的病人种植杏树。几年以后，被者，而杏树也有了十余万株，蔚然成林。每当杏熟的时候，董奉便贴出告示，凡是到此买杏者，不收银钱，得用稻谷来换杏。然后董奉又将收到的稻谷，悉数用于救济穷苦百姓。乡民们敬佩董奉的人品和医德，便写了杏林春暖的抚幅挂在他家门口。从这以后，杏林春暖一词逐渐流传开来，沿用至今。“悬壶济世”《后汉书·方术列传》上记载着一个奇异的传说：东汉时有个叫费长房的人。一日，他在酒楼喝酒解闷，偶见街上有一卖药的老翁，悬挂着一个药葫芦兜售丸散膏丹。卖了一阵，街上行人渐渐散去，老翁就悄悄钻入了葫芦之中。费长房看得真切，断定这位老翁绝非等闲之辈。他买了酒肉，恭恭敬敬地拜见老翁。老翁知他来意，领他一同钻入葫芦中。他睁眼一看，只见朱栏画栋，富丽堂皇，奇花异草，宛若仙山琼阁，别有洞天。后来，费长房随老翁十余日学得方术，临行前老翁送他一根竹杖，骑上如飞。返回故里时家人都以为他死了，原来已过了十余年。从此，费长房能医百病，驱瘟疫，令人起死回生。这仅是一则神话传说，但却为行医者罩上一层“神秘外衣”。后来，民间的郎中为了纪念这个传奇式的医师，就在药铺门口挂一个药葫芦作为行医的标志。如今，虽然中医大夫“悬壶”已很少见到，但“悬壶”这一说法保留了下来。人赞回春手----医传盖世功丹心妙手保康健----奇药银针除病魔辛劳采得山中药----克奋医活世上人谁曰华佗无再世----我云扁鹊又重生有缘善写红十字----立德常学白求恩银针凭妙手----白衣秉丹心采得三山药----炼成九转丸杏林三月茂----橘井四时春欲向市中求妙药----须知海内有奇方无影快刀除隐患----有方奇术解沉疴神州自有能医手----东亚何曾见病夫热情迎来蹒跚友----高兴送归健步人要么医生说的名言：白求恩：医生坐在家里等病人来叩门的时代已经过去了，我们今后的战斗口号是，前线去，到伤员那里去，哪里有伤员，我们就到哪里去！土里没有种子，长不出小米来，身体里没有血，生命就会发生危险，伤员身体里失去了大量的血，只有补给他们，才能把他们医好，从一个健康人的身上，取 — 点儿血，对于身体并没有妨碍，因为他能很快给自己补上，如果我们能用自己的血救活一个战士，胜于打死十个敌人。你们不要以为奇怪，为什么三以外，地球的那一边象我这样的人要帮助你们，你们和我们都是国际主义者，没有任何种族，肤色、语言、的界限把我们分开。...余下全文>>赞美医德的四字句子？
【百治百】：：果,功用.形容医术高明,果很好.【回春妙手】：回春：使春天重返,比喻将快死的人救活.指医生医术高明.【枯骨生肉】：犹言起死回生.形容医术高明.也比喻把已经没有希望的事物挽救过来.【妙手回春】：回春：使春天重返,比喻将快死的人救活.指医生医术高明.